Art HK試圖激活香港本土藝術(shù)市場(chǎng)

香港國際藝術(shù)展已覆蓋香港整個(gè)城市，試圖激活本土藝術(shù)市場(chǎng)，培育民衆藝術(shù)鑒賞意識
5月20日，第五屆香港國際藝術(shù)展12(ARTHK12)在香港會(huì)議展覽中心落幕。這是一場(chǎng)收藏家(jiā)與藝術(shù)家(jiā)的金錢(qián)遊戲。藝術(shù)籠罩在金錢(qián)之上(shàng)妙曼的外衣，金錢(qián)是藝術(shù)散發出的誘惑的香水(shuǐ)味，在這裏，金錢(qián)與藝術(shù)兩位一體(tǐ)，共同交織出不俗不雅卻有(yǒu)大(dà)俗大(dà)雅的藝術(shù)市場(chǎng)之網。在展會(huì)現場(chǎng)，這網有(yǒu)形有(yǒu)價有(yǒu)時(shí)限。事實上(shàng)，這網已經幻化成無形，覆蓋了香港整個(gè)城市，激活本土藝術(shù)市場(chǎng)的鬥志(zhì)，并孕育民衆藝術(shù)鑒賞的土壤。
　　從草間(jiān)彌生(shēng)的花(huā)到尹秀珍的鑽石黑(hēi)洞，藝術(shù)展就是座想象力的迷城
　　這是三朵花(huā)。高(gāo)彩度對比的圓點花(huā)紋覆蓋着的豔麗(lì)的花(huā)。怪誕的生(shēng)物觸角取代花(huā)朵的根莖，恣意地站(zhàn)立着、斜卧着，或者端坐(zuò)着。它們看似從異度空(kōng)間(jiān)或夢幻世界而來(lái)，與現實格格不入。但(dàn)同時(shí)它們卻是與真實世界中細胞、種族、分子這些(xiē)生(shēng)命最基本元素相重疊，它們以一種誇張的姿态，卻又以相同的氣場(chǎng)營造出一種真實世界與藝術(shù)幻境的重疊。
　　而這三朵花(huā)空(kōng)降香港藝術(shù)展2012A R T H K Projects的現場(chǎng)，無疑是一場(chǎng)高(gāo)品質展會(huì)的标簽———因為(wèi)，它的創作(zuò)者是日本藝術(shù)家(jiā)草間(jiān)彌生(shēng)。
　　除了草間(jiān)彌生(shēng)之外，還(hái)有(yǒu)法國藝術(shù)家(jiā)D aniel Buren(丹尼爾·布倫)。雖然很(hěn)多(duō)人(rén)仍對他去年給愛(ài)馬仕設計(jì)的365款“方巾上(shàng)的紀念照”觊觎已久，卻恨不可(kě)得(de)，此次能親眼看到他的大(dà)型裝置作(zuò)品《照片紀念品：從3扇窗口，5種顔色給252個(gè)地方，在地裝置》，卻更加驚豔。從天花(huā)下吊下18個(gè)矩形“版面”，每個(gè)“版面”上(shàng)又被各種顔色的玻璃劃分出不同的面積，精緻與性感的色彩和(hé)形式，不僅活化了空(kōng)間(jiān)，更體(tǐ)現了一種簡潔與明(míng)豔、冷靜與緊張之間(jiān)的博弈。
　　藝術(shù)展很(hěn)像一座迷城，很(hěn)容易迷失，卻不能迷失了思考。沈少(shǎo)民的《我睡在自己的皮毛》上(shàng)，讓手無寸鐵(tiě)的動物躺在自己的皮毛上(shàng)，控訴這人(rén)類世界對其它生(shēng)物生(shēng)命态度的涼薄。尹秀珍用象征着完美奢華與欲望的鑽石切割塑造出一個(gè)“黑(hēi)洞”，這是對物質社會(huì)任何的東西都無法逃脫的審視(shì)。Han d iw irmanSaputra則是将思考回歸到常識中，什麽叫景觀?什麽叫靜物?什麽是藝術(shù)質量?他捕捉事物中無關痛癢、平凡、瑣碎甚至奇怪的一面，在他的作(zuò)品面前，我們被“挑釁”的不僅是視(shì)覺的震撼，而是觀摩與審議事物的能力。
　　或許這些(xiē)對于普通(tōng)民衆而言，有(yǒu)些(xiē)陌生(shēng)與深刻，但(dàn)這絕對不是藝術(shù)的全部，亦不是香港藝術(shù)展的全部。正如，韓國波普藝術(shù)運動領導者崔正華帶來(lái)的《呼吸之花(huā)———紅蓮》就是打破藝術(shù)與日常生(shēng)活的界限，用生(shēng)活中最低(dī)賤廉價的塑料表達藝術(shù)。而來(lái)自香港本土畫(huà)廊的Ora-Ora呈現了一個(gè)純手工打造的“鳥籠”，巨大(dà)得(de)讓人(rén)懷疑這是專門(mén)為(wèi)了捕捉外星鳥而制(zhì)造，而且細看籠內(nèi)還(hái)不務正業地生(shēng)長着一棵樹(shù)……作(zuò)者甘志(zhì)強不僅除了将西方藝術(shù)與中國傳統水(shuǐ)墨藝術(shù)融合在一起外，還(hái)寓意了現代高(gāo)節奏生(shēng)活下的苦逼香港人(rén)。
　　正如香港國際藝術(shù)展覽總監M agnusR enfrew所言的那(nà)樣，香港藝術(shù)展一邊向人(rén)們展示國際上(shàng)受人(rén)尊敬和(hé)稱贊的藝術(shù)家(jiā)，同時(shí)也旨在為(wèi)新興畫(huà)廊和(hé)藝術(shù)家(jiā)提供一個(gè)絕佳的展示平台。“這裏是人(rén)們會(huì)發現有(yǒu)更多(duō)新奇、有(yǒu)趣與刺激的地方。”M agnus Renfrew說。
　　要填補藝術(shù)空(kōng)白？
　　有(yǒu)專業導覽教你(nǐ)玩一場(chǎng)有(yǒu)錢(qián)人(rén)的遊戲
　　置身藝術(shù)展，你(nǐ)會(huì)發現在藝術(shù)巨人(rén)的腳下，不夠用的不僅是思考力、表達力、想象力，甚至，即便隻是接收，連自己的各種感官都顯得(de)容量過小(xiǎo)。266間(jiān)來(lái)自39個(gè)地區(qū)的畫(huà)廊參展，包括倫敦SadieC oles H Q、墨爾本的A nnaSchw artz G allery、新德裏的N atureM orte/Bose Paci a、北京L o n gM archSpace……這兩個(gè)數(shù)據以及一連串名稱就足以提醒我們得(de)好好擴容。逛藝術(shù)展，就是一次把自己對藝術(shù)的無知以及一知半解放大(dà)到極緻的“解剖”行(xíng)為(wèi)，當然，也是一次從挖空(kōng)到填補的過程。而這種填補靠自己閑逛悠、亂溜達俨然是單薄的。
　　香港藝術(shù)展把這藝術(shù)交易的盛會(huì)當做(zuò)一次大(dà)規模的藝術(shù)普及活動———香港著名藝術(shù)空(kōng)間(jiān)Para/SiteA rt Space在展覽期間(jiān)擔負起導覽工作(zuò)，普通(tōng)看客亦可(kě)以登記，享受或英語或粵語或普通(tōng)話(huà)的專業的藝術(shù)導覽服務。
　　藝術(shù)展更多(duō)的是收藏家(jiā)與暴富者的遊戲。收藏家(jiā)自然是如魚得(de)水(shuǐ)，但(dàn)暴富者初次接觸藝術(shù)品能否順利地将其虜獲，能否買到能标榜其身份與價值的藝術(shù)品則是難以跨出的一步。另外一方面，對于普通(tōng)民衆而言，收藏藝術(shù)品是否就果真是有(yǒu)錢(qián)人(rén)的遊戲，亦或者也可(kě)以有(yǒu)機會(huì)把玩一兩件為(wèi)樂，甚至，有(yǒu)沒有(yǒu)可(kě)能找尋到一隻藝術(shù)潛力股?
　　在香港藝術(shù)展的現場(chǎng)，有(yǒu)專門(mén)的一支新晉玩家(jiā)導覽團，帶領着看客走進神秘的展銷場(chǎng)，認識藝術(shù)品交易文化和(hé)禮儀，檢閱場(chǎng)內(nèi)來(lái)自“藝術(shù)世界之未來(lái)”及“亞洲·壹·展館”藝廊的展品。或許，那(nà)些(xiē)售價在7000美元以下的作(zuò)品可(kě)能就是你(nǐ)的第一件珍藏!
　　藝術(shù)展的香港語境勾勒出世界經濟版圖中的亞洲崛起
　　說到底，藝術(shù)普及不過是順道(dào)之舉，藝術(shù)資本才是這裏的關鍵，藝術(shù)家(jiā)、拍賣行(xíng)以及藝術(shù)展成為(wèi)藝術(shù)資本三位一體(tǐ)的化身。在這裏，西方藏家(jiā)與東方藝術(shù)家(jiā)，東方藏家(jiā)與西方藝術(shù)家(jiā)似乎在相互對視(shì)，在相互進入，他們勾勒一張藝術(shù)市場(chǎng)的網。而這張網是由動辄六位數(shù)的美金勾勒而成。去年，蘇黎世的G alerieG m urzynska以650000美元出售FernandoBotero的Fly-ing E agles給一名亞洲收藏家(jiā)，紐約畫(huà)廊D avid Zw irner以420000美元出售嚴培明(míng)的Self P ortrait，北京的L ongM arch Space以六位數(shù)美金，把L iu Wei的D on‘t touch，2011售予一名歐洲收藏家(jiā)。
　　事實上(shàng)，這張網并不隻是交織在會(huì)展中心的空(kōng)間(jiān)中，也并不隻是罩在這短(duǎn)暫的4天之中，這張網鋪陳在整個(gè)香港，覆蓋在全年，甚至已經在建構藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)。去年，世界上(shàng)最大(dà)的藝術(shù)博覽會(huì)巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)主辦方收購了藝術(shù)展之後，這讓香港與世界上(shàng)的頂尖的畫(huà)廊、收藏家(jiā)以及藝術(shù)機構之間(jiān)的關系變得(de)更加緊密，更多(duō)的西方大(dà)鳄搶灘香港。而此次收購的背景無疑就是香港不僅提供了自由、便利且無稅的貿易環境，從藝術(shù)品裝裱技(jì)術(shù)、會(huì)展環境到運輸環境等多(duō)方面都已經是世界級别的規模與素質外，最重要的是，這裏能夠對接亞洲新興崛起的富豪們。而這些(xiē)富豪們需要藝術(shù)品标榜自己的身份與品位。
　　“香港藝術(shù)展之所以成功是因為(wèi)它能夠抓住的區(qū)域性是更強的，它能夠吸引來(lái)自韓國、東南亞，包括中國內(nèi)地、台灣。”M agnus R enfrew說，“這是一個(gè)契機可(kě)以讓國際的收藏家(jiā)，或者國際的畫(huà)廊來(lái)了解亞洲的藝術(shù)。”
　　正如M agnus R enfrew所言，展會(huì)特别重視(shì)協調西方畫(huà)廊同亞洲畫(huà)廊之間(jiān)場(chǎng)地分配的平衡性，對西方和(hé)亞洲畫(huà)廊的場(chǎng)地進行(xíng)50/50的分割，竭力做(zuò)到公平公正，以尊重每一位前來(lái)參展的藝術(shù)家(jiā)，這也是主辦方所面臨的主要挑戰。“我們不想去複制(zhì)任何的展覽會(huì)，我們隻是想創造一個(gè)從來(lái)沒有(yǒu)被創造過的藝術(shù)的世界。如果隻是在香港複制(zhì)巴塞爾或者邁阿密，這次展會(huì)将會(huì)變得(de)毫無意義———香港是香港，亞洲是亞洲。”M agnus R enfrew說。
　　基于此基礎上(shàng)，此屆展覽不僅延續去年深獲好評的“亞洲·壹·展館。”(A S IAO N E)，更拓展至中東地區(qū)，9間(jiān)參展畫(huà)廊橫跨印度、日本、韓國、印度尼西亞、新加坡以及中國內(nèi)地、台灣、香港等地，可(kě)謂規模龐大(dà)，架勢十足。這不是呈現一兩張亞洲作(zuò)品，而是将一個(gè)語境呈現在展會(huì)現場(chǎng)，可(kě)以通(tōng)過這個(gè)語境了解亞洲藝術(shù)當下的狀态以及發展趨勢。
　　而香港藝術(shù)展此舉在香港中文大(dà)學市場(chǎng)學教授冼日明(míng)看來(lái)，某種程度上(shàng)可(kě)将此看作(zuò)全球藝術(shù)市場(chǎng)重心向亞洲轉移。他指，以前藝術(shù)市場(chǎng)最主要在歐洲，十多(duō)年前，澳大(dà)利亞藝術(shù)迅猛崛起吸引眼球，而近年來(lái)，先是有(yǒu)新加坡刻意推廣，後有(yǒu)香港，中國內(nèi)地市場(chǎng)的興起亦十分矚目。其轉移原因自然與經濟發展有(yǒu)關。
　　藝術(shù)展激活的不僅是藝術(shù)市場(chǎng)，更是本土藝術(shù)的培育意識
　　Henrietta Tsui是香港O R A -O R A畫(huà)廊的主人(rén)。這個(gè)主要靠引進歐美藝術(shù)大(dà)牌的畫(huà)廊，從2006年開(kāi)始創辦起，H enrietta就不停地需要特意飛到巴黎、荷蘭等地去看展，去與藝術(shù)家(jiā)們溝通(tōng)，遊說他們把作(zuò)品運到香港來(lái)賣。
　　“香港本地的文化結構對藝術(shù)并沒有(yǒu)太大(dà)的支持，很(hěn)少(shǎo)有(yǒu)港人(rén)把藝術(shù)當成全職來(lái)做(zuò)。香港人(rén)也缺乏對藝術(shù)的熱情，港人(rén)本身很(hěn)少(shǎo)進行(xíng)藝術(shù)投資，畫(huà)廊的主要買家(jiā)，主要還(hái)是集中在歐美，以及亞洲新富豪。”H enrietta說，“香港藝術(shù)展則是為(wèi)香港藝術(shù)家(jiā)們提供了一個(gè)高(gāo)效的平台。”
　　有(yǒu)些(xiē)人(rén)認為(wèi)，香港藝術(shù)展不過是西方藝術(shù)家(jiā)磨刀霍霍，向着亞洲市場(chǎng)圈錢(qián)的場(chǎng)所罷了，也有(yǒu)人(rén)擔心，大(dà)量的西方藝術(shù)大(dà)鳄搶灘會(huì)對香港本土藝術(shù)市場(chǎng)發難，擠壓香港藝術(shù)機構的生(shēng)存空(kōng)間(jiān)。對此，香港亞仙當代藝術(shù)畫(huà)廊的R achel X iao說：“藝術(shù)展确實引來(lái)衆多(duō)大(dà)鳄在港發展，但(dàn)這并沒有(yǒu)擠壓到香港本土藝術(shù)家(jiā)的發展空(kōng)間(jiān)，相反，給藝術(shù)家(jiā)之間(jiān)進行(xíng)交流提供了一個(gè)更加多(duō)元豐富的平台。這不僅是在展會(huì)期間(jiān)成為(wèi)溝通(tōng)的場(chǎng)所，更多(duō)的它激活了整個(gè)香港的藝術(shù)市場(chǎng)，引發了越來(lái)越多(duō)的國際大(dà)鳄進駐。這不僅豐富了香港的畫(huà)廊市場(chǎng)，開(kāi)拓了藝術(shù)家(jiā)們的選擇空(kōng)間(jiān)，也為(wèi)本土的文化藝術(shù)帶來(lái)了新鮮空(kōng)氣，使得(de)香港的藝術(shù)市場(chǎng)變得(de)充滿活力與機會(huì)。”
　　Henrietta則覺得(de)，香港國際藝術(shù)展在香港乃至世界影(yǐng)響力的不斷提升，香港藝術(shù)氛圍也在不斷擴大(dà)，也開(kāi)始吸引越來(lái)越多(duō)的港人(rén)關注與藝術(shù)有(yǒu)關的話(huà)題，在民衆藝術(shù)興趣培育上(shàng)的作(zuò)用也不可(kě)小(xiǎo)觑。